來(lái)源標(biāo)題：《平凡的世界》《白鹿原》《主角》《我不是潘金蓮》等由經(jīng)典小說(shuō)改編的話劇作品集中登陸申城舞臺(tái)

360°旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)將陜北高原風(fēng)情地貌如數(shù)呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上，將一代中國(guó)青年人的日日夜夜編織成悠遠(yuǎn)夢(mèng)幻的畫卷，120萬(wàn)字的《平凡的世界》被濃縮為170分鐘的波瀾壯闊。伴隨著幕起幕落的心臟跳動(dòng)聲，話劇《我不是潘金蓮》在一只巨大眼睛的注視下全新講述李雪蓮的漫漫20年告狀路。剛過(guò)去的中秋假期，兩部由當(dāng)代文學(xué)著作改編的舞臺(tái)作品接連與滬上觀眾見(jiàn)面，以或深沉或荒誕的口吻再敘經(jīng)典。

文學(xué)與戲劇向來(lái)緊密相連，兩者間激蕩出的強(qiáng)大魅力吸引無(wú)數(shù)觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)空間，通過(guò)不同的視角尋找字里行間的縝密，主創(chuàng)們懷著尊重的態(tài)度“讓戲劇回歸文學(xué)”，又以鞭辟入里的筆力“將文學(xué)濃縮于戲劇”。接下來(lái)，申城舞臺(tái)上的戲劇盛宴仍將延續(xù)，與《平凡的世界》同屬陜西人藝“茅獎(jiǎng)三部曲”系列作品的《主角》《白鹿原》將于本周陸續(xù)登場(chǎng)，在兼顧文學(xué)性和劇場(chǎng)性的同時(shí)，詮釋來(lái)自文學(xué)母本的精神力量。

刻畫人物群像，凝聚對(duì)時(shí)代的思索

被譽(yù)為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)皇冠上的明珠，《平凡的世界》影響了幾代成長(zhǎng)中的青年。面對(duì)史詩(shī)級(jí)原著，同名話劇的改編不負(fù)期待，被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為“讓中國(guó)話劇史從此又踏上了新的高度”。編劇孟冰耗時(shí)八個(gè)月，七易其稿，幾次深入探訪陜北風(fēng)土人情，了解路遙的成長(zhǎng)經(jīng)歷和生活背景，提煉出四組人物感情主線，展現(xiàn)出了陜西農(nóng)村十年間的世事變遷。

孫少安與田潤(rùn)葉遺憾的愛(ài)情，孫少平和田曉霞的惺惺相惜，田潤(rùn)生和郝紅梅的再次重逢，田潤(rùn)葉和李向前的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)……一幅有血有肉的人物群像生動(dòng)地站立在舞臺(tái)之上，他們追求時(shí)的挫折、生存時(shí)的困頓、奮斗時(shí)的艱辛，都化為平凡世界中的一曲贊歌。

“我把《白鹿原》和我的生命一起交給你們了，謝謝你們把它演活了。”著名作家陳忠實(shí)曾這樣評(píng)價(jià)同名話劇。巡演七年、演出450余場(chǎng)，陜西人藝版《白鹿原》重現(xiàn)書中的精髓，從忠于原著的陜西方言到起承轉(zhuǎn)合的敘事技巧，從傳統(tǒng)世俗與現(xiàn)代思想的沖擊到時(shí)代變遷中對(duì)人性的拷問(wèn)，這一版《白鹿原》憑借其高品質(zhì)贏得業(yè)內(nèi)外的高度認(rèn)可，成為中國(guó)話劇史上的一抹高光。

傳統(tǒng)元素串聯(lián)全劇，中國(guó)式審美成就舞臺(tái)亮點(diǎn)

六部秦腔劇目精巧連接起整部話劇，話劇《主角》改編自陳彥同名小說(shuō)，講述了一位名叫憶秦娥的放羊娃，從劇團(tuán)燒火丫頭再到主角，在無(wú)數(shù)次命運(yùn)軌跡的艱難抉擇中始終堅(jiān)守藝術(shù)初心、不斷突破自我，并最終成長(zhǎng)為“秦腔皇后”的奮斗歷程。

“全劇有奮斗感、挫折感、命運(yùn)感，也有生命的成長(zhǎng)感、輝煌感，是藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動(dòng)。”觀劇時(shí)，陳彥多次感慨落淚。與主題相呼應(yīng)，《主角》劇中有戲，走出了單純的話劇表演。演員為了塑造好秦腔劇團(tuán)里的人物，前期進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)兩年的戲曲身段訓(xùn)練，學(xué)習(xí)“四功五法”。對(duì)傳統(tǒng)的考究也體現(xiàn)在細(xì)節(jié)之處，簡(jiǎn)約寫意的一桌二椅，16根充滿寓意的臺(tái)柱子，306套華美的戲服，53個(gè)代表不同時(shí)空的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)跨越幾十年的時(shí)空和命運(yùn)，以中國(guó)古典的審美方式講述了一個(gè)寓意深遠(yuǎn)的中國(guó)故事。

傳統(tǒng)元素對(duì)舞臺(tái)的增色效果也被敏銳的年輕創(chuàng)作者捕捉，戲曲元素在現(xiàn)代手法調(diào)度下體現(xiàn)出別具一格的魅力。根據(jù)劉震云的同名小說(shuō)改編，話劇《我不是潘金蓮》將故事焦點(diǎn)回歸到原著中女主角李雪蓮復(fù)雜的心路歷程，為觀眾帶來(lái)“一部從頭笑到尾的悲劇”。劇中，李雪蓮與戲曲形象“潘金蓮”的超時(shí)空對(duì)話給不少人留下深刻印象，借由這一大膽的嘗試，李雪蓮這一角色得以延展，與歷史文化中的女性形象相互觀照。

作為當(dāng)今中國(guó)新一代青年戲劇導(dǎo)演的代表人物之一，導(dǎo)演丁一滕熱衷于將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲與西方實(shí)驗(yàn)戲劇貫穿融合。在《我不是潘金蓮》中，“男團(tuán)”成員亮出的京劇、黃梅戲、川劇變臉等技藝讓觀眾驚喜連連。丁一滕將這類中西結(jié)合的戲劇理念稱為“新程式”：“這是一種跨文化的戲劇表現(xiàn)方式，把中國(guó)的傳統(tǒng)文化元素和西方的現(xiàn)實(shí)主義表演進(jìn)行結(jié)合，可以讓演出更加豐富。”